가까이서 찍은 얼굴이다. 이지은은 정면을 보고, 묶은 머리에서 몇 가닥이 빠져나와 뺨에 걸린다. 배경은 흐려 창틀과 연필통, 청록색 화면의 조각만 남는다. 인터페이스를 다루는 사람의 초상인데 정작 화면은 등 뒤로 밀려나 있다. 배경을 흐린 만큼 얼굴에 남은 정보도 적어, 시선만 또렷하다.
작업에서는 그 화면이 앞으로 나온다. 책상 위 태블릿과 모니터가 나란히 켜져 있고, 한쪽은 짙은 적갈색, 다른 쪽은 보랏빛이다. 기기 두 대의 화면 비율과 여백이 서로 다른데도 구성은 어긋나지 않는다. 같은 구조가 서로 다른 온도로 반복된다.
이지은의 화면은 색으로 순서를 만든다. 가장 진한 면이 맨 위에 오고, 그 아래로 흰 카드가 층을 이루며 내려간다. 칩과 버튼의 색은 각각 하나씩만 강하게 쓰였다. 글자는 흐려져 읽히지 않지만 위계는 그대로 보인다. 무엇을 읽어야 하는지가 아니라 어디를 먼저 봐야 하는지가 설계되어 있다.
다른 한 점에서는 그 낱장들이 아예 바닥에 흩어진다. 남색과 청록, 자홍이 번갈아 놓여 눈이 지그재그로 건너뛴다. 한 장씩 보면 인터페이스지만 모아 놓으면 색을 정리한 표에 가깝다. 화면 하나를 보는 일과 화면 묶음을 보는 일이 다르다는 것을, 배열만으로 보여 준다.
창 그림자가 두 장면 모두를 반쯤 가로지른다는 점도 눈에 띈다. 기기와 방이 한 덩어리로 묶여, 인터페이스가 놓인 시간대까지 함께 보인다. 화면은 언제나 어딘가에 놓여 있다는 사실을 잊지 않은 사진이다.
