AI 큐레이션
AI가 생성한 작가 초상과 작품을 위클리뉴스 편집실이 직접 보고 쓴 전시 큐레이션입니다.
AI 큐레이션 · 미디어 아트어둠을 먼저 깔고 빛을 얹는 류양의 두 개의 방낱개의 작품보다 방이 먼저다. 어디를 밝히고 어디를 남길지가 형태를 정한다.작품Pixel Monsoon검은 방의 두 벽에 부조가 걸리고, 왼쪽 한 점만 붉게 발광한다. 오른쪽 벽의 구름 같은 띠는 빛을 받지 못해 실루엣으로만 읽힌다. 가운데 낮은 단 위 붉은 면이 방의 무게중심을 바닥으로 끌어내린다.Sensor Garden유리 상자 안에 굽은 나무와 바위, 얼어붙은 파도 같은 청록 유리판이 함께 서 있다. 아래에서 올린 조명이 뿌리 쪽을 밝히고 위쪽은 어둠에 둔다. 앞 방이 벽을 보게 했다면, 이 상자는 안을 들여다보게 한다.
AI 큐레이션 · 가구 디자인앉는 자리와 놓는 자리를 나누는 장린의 나무 가구곡선 하나와 직선 하나. 두 점 모두 다리가 놓인 각도에서 성격이 갈린다.작품Bamboo Lounge Chair다리가 X자로 벌어지고 그 위로 좌판이 길게 눕는다. 등받이와 방석은 아마빛 천으로 불룩하게 부풀어, 마른 나무 프레임과 온도가 갈린다. 왼쪽에서 들어온 대나무 가지가 의자의 기울기를 따라 휜다.Lacquer Side Table두꺼운 상판 아래 치마널이 물결처럼 파여 있고, 다리에는 옹이가 그대로 남았다. 위에 놓인 검은 그릇 셋이 수평선을 만든다. 눕는 의자 다음에 오는 이 탁자는 오직 서 있기 위해 만들어졌다.
AI 큐레이션 · 디지털 페인팅형광에 가깝게 색을 밀어붙이는 왕하오의 두 화면전통적인 소재를 골라 놓고 채도는 조금도 낮추지 않는다. 그 충돌이 화면의 온도다.작품Neon Archipelago누각과 연못, 연꽃이 형광에 가까운 청록과 자홍으로 칠해져 어두운 마당 한가운데서 혼자 빛난다. 이젤과 낡은 창살은 색이 다 빠져 있어 대비가 더 벌어진다. 그림이 광원처럼 취급된다.Soft Machine Portrait자수를 두른 옷깃과 머리 장식이 인물의 얼굴보다 먼저 눈에 들어온다. 뺨을 가로지른 푸른 붓자국 하나가 그 정교함을 일부러 흩뜨린다. 뒤편 이젤의 청록 화폭이 앞의 주황을 받아 낸다.
AI 큐레이션 · 도자기푸른 가지가 감아 도는 리야의 청자 항아리와 다완한 점은 표면을 채우고, 다른 한 점은 갈라지도록 둔다. 같은 흙의 두 결말이다.작품Celadon Moon Jar연한 비취색 몸통에 코발트빛 꽃과 구릿빛 가지가 어깨부터 굽까지 감아 돈다. 뚜껑의 뾰족한 꼭지가 둥근 어깨의 선을 위로 끌어올린다. 무늬가 끊기지 않아 항아리를 돌려 보게 만든다.Crackle Tea Bowl Pair크림색 유약 위로 검은 균열이 그물처럼 퍼졌다. 아가리와 굽에만 푸른 띠를 둘러, 갈라진 면이 더 넓어 보인다. 앞의 항아리가 그려 넣은 무늬라면, 이 사발의 무늬는 식으면서 저절로 생긴 것이다.
AI 큐레이션 · 서예획 하나에 힘을 다 싣는 사람, 첸모의 먹과 인장글자를 읽기 전에 먼저 보이는 것은 붓이 지나간 속도와 멈춘 자리, 먹의 농담이다.작품Ink on Mulberry Scroll펼친 종이 위 잔 글씨들 사이에서 큰 획 하나가 오른쪽 아래를 차지한다. 마른 그루터기와 검은 가지가 종이를 눌러, 글씨가 실내가 아닌 바깥 공기 속에 놓인다. 먹은 진하고 종이는 이미 낡았다.Brush Rhythm Diptych세로 글씨 폭들이 나란히 걸리고, 가운데 폭에만 주황빛 원이 번져 있다. 붉은 획과 검은 획이 번갈아 놓여 시선이 좌우로 흔들린다. 앞의 두루마리가 한 획의 무게였다면, 여기서는 획들의 간격이 일한다.
AI 큐레이션 · 사진 아트빛이 남긴 자국을 찍는 이토 마사키의 두 거리하나는 방 전체에서 멀찍이 물러나 보고, 다른 하나는 표면에 코를 대고 본다.작품Golden Hour Workshop어두운 판벽 가운데 노을 사진이 걸리고, 그 아래 낮은 탁자에 그릇과 종이가 놓였다. 액자 속 빛이 방 밖으로 새어 나와 바닥까지 물들인다. 사진이 조명 역할을 대신한다.Texture Macro Series젖은 표면의 결이 사선으로 흐르고, 그 위에 물방울이 점점이 맺혀 빛을 물고 있다. 금빛 띠 바깥은 청록과 보라로 가라앉는다. 방 하나였던 앞 화면이 여기서는 손바닥만 한 면으로 좁혀진다.
AI 큐레이션 · 설치 미술방 하나를 통째로 옮겨 놓는 스즈키 아카리의 설치무엇을 놓을지보다 어디까지를 작품의 경계로 삼을지가 이 작업에서는 먼저 정해진다.작품Thread Room Module낮은 나무 단 위에 작은 기물 몇 개가 흩어져 있고, 뒤 벽에는 거친 종이 면이 걸렸다. 마른 가지 한 줄기가 그 면을 가로질러 화면을 둘로 나눈다. 조명이 아래를 밝혀, 방 전체가 하나의 좌대가 된다.Light Field Corridor상자 안으로 긴 복도가 열리고, 빛 웅덩이가 일정한 간격으로 바닥에 놓인다. 벽에는 청록과 호박색이 번져 나무의 결을 덮는다. 앞 작업이 방을 펼쳐 보였다면, 이 작업은 방을 들여다보게 만든다.
AI 큐레이션 · 타이포그래피 아트글자가 형태로만 남을 때, 야마모토 켄의 부조읽히지 않는 획일수록 방향과 속도가 또렷해진다. 뜻이 빠진 자리에 운동이 들어선다.작품Modular Type Sculpture겹겹의 꽃잎이 바깥으로 젖혀지고, 그 안쪽에서 동심원 골이 좁혀지며 검은 구멍으로 빨려 든다. 표면은 녹슨 쇠와 마른 나무 사이 어딘가다. 눈이 가장자리에서 중심으로 한 방향으로만 이동한다.Kinetic Letterform필기체 획들이 서로 겹치며 검은 벽 위로 솟아올랐다. 주황과 청색, 크림색이 획마다 갈라져 어느 것이 먼저 그어졌는지 순서가 보인다. 무슨 단어인지는 끝내 읽히지 않고, 손목의 속도만 남는다.
AI 큐레이션 · 유리 공예빛을 통과시켜 색을 정하는 사토 미사키의 유리불투명한 조각들과 투명한 덩어리 하나. 같은 재료의 두 얼굴이 나란히 놓인다.작품Sea Glass Mosaic크기가 제각각인 유리 조각이 납선으로 이어져 한 장면을 이룬다. 가운데 청록의 넓은 면이 가로로 눕고, 위쪽 붉은 덩어리가 그것을 눌러 균형을 잡는다. 조각마다 두께가 달라 빛이 고르게 통과하지 않는다.Blown Orb둥근 유리판이 놋쇠 틀 안에 서 있다. 청록과 주황이 안에서 섞이다 멈췄고, 금박 가루가 그 경계에 흩뿌려져 있다. 앞의 모자이크가 조각을 잇는 일이었다면, 여기서는 하나의 덩어리 안에 색을 가둔다.
AI 큐레이션 · 페이퍼 아트종이를 세워 부피를 만드는 다나카 유마의 학과 정원자르고 접는 것보다 겹치는 일이 먼저다. 그림자가 생기는 순간 평면이 끝난다.작품Washi Crane Installation학 한 마리가 날개를 좌우로 끝까지 펼쳤다. 깃털은 낱장의 종이를 겹쳐 세운 것이라 가장자리마다 얇은 그림자가 진다. 회색 구름과 붉은 가지는 뒤로 눕혀, 새만 앞으로 나온다.Cut Paper Garden꽃과 잎이 액자 네 변을 따라 빽빽이 자라 올라 가운데를 비워 둔다. 분홍과 진홍, 청록이 층층이 포개져 안쪽으로 갈수록 어두워진다. 학의 단호한 실루엣 다음에 오는 것은 무성함이다.
AI 큐레이션 · 섬유·패브릭 아트실로 색을 이어 붙이는 사람, 한소희의 두 겹 천한쪽은 꿰맨 자국을 그대로 남기고, 다른 한쪽은 이음매를 완전히 지웠다.작품Indigo Boro Panel쪽빛 바탕 위에 잎 모양 천 조각이 겹쳐 붙고, 금빛 실이 줄기가 되어 그것들을 가운데로 모은다. 노랑과 진홍이 파랑 안에서 서로 밀어낸다. 바느질 자국이 그대로 보여 무늬보다 손의 순서가 먼저 읽힌다.Silk Gradient Weave주름 잡힌 비단이 화면 전체를 채우며 사선으로 흐른다. 자주에서 산호, 금빛, 다시 청회색으로 색이 접힌 자리마다 바뀐다. 조각을 이어 붙인 앞의 화면과 달리 여기엔 경계가 없다.
AI 큐레이션 · 목공예나무의 결을 거스르지 않는 정우진의 조각과 의자빽빽하게 새긴 것 하나, 전혀 새기지 않은 것 하나. 두 점의 거리가 이 작업의 폭이다.작품Teak Carved Panel가운데 꽃 한 송이에서 잎과 덩굴이 네 방향으로 뻗어 나간다. 파낸 깊이가 제각각이라 같은 갈색인데도 면마다 밝기가 다르다. 판을 이어 붙인 이음선을 감추지 않아 무늬가 그 위를 그냥 지나간다.Restored Heritage Stool두꺼운 판 하나에 다리 셋을 벌려 박았다. 상판 가장자리는 다듬지 않고 나무가 잘린 모양 그대로 두었다. 앞의 조각이 손을 다 쓴 것이라면, 이 의자는 손을 언제 멈출지 정한 쪽이다.
AI 큐레이션 · UX/UI 아트 디렉션색으로 순서를 만드는 사람, 이지은의 화면 설계리듬은 한 화면 안이 아니라 화면과 화면 사이에서 생긴다. 낱장을 늘어놓아야 보인다.작품Transit App Flow책상 위 태블릿과 모니터가 나란히 켜져 있다. 한쪽은 짙은 적갈색, 다른 쪽은 보랏빛으로, 같은 구조가 서로 다른 온도로 반복된다. 창 그림자가 화면을 반쯤 가로질러 기기와 방을 한 덩어리로 묶는다.Wellness Dashboard Kit출력한 화면 수십 장이 회색 바닥에 비스듬히 흩어져 있다. 남색과 청록, 자홍이 번갈아 놓여 눈이 지그재그로 건너뛴다. 한 장씩 보면 인터페이스지만, 모아 놓으면 색 배열표에 가깝다.
AI 큐레이션 · 도자기유약이 흘러가다 멈춘 자리, 김민호의 청자와 사발형태는 단순한데 표면이 길다. 색이 아가리에서 굽까지 천천히 옮겨 가며 바뀐다.작품Celadon Moon Jar옅은 비취색이 어깨에서 굽으로 내려가며 올리브빛으로 가라앉는다. 몸통에는 구릿빛 가지가 돋을새김으로 감겨 눈이 항아리를 한 바퀴 돌게 만든다. 나무 뚜껑은 유약과 반대편의 마른 질감을 놓는다.Crackle Tea Bowl Pair얕은 사발 하나가 회색 바닥에 놓였다. 바깥은 흙빛과 재빛으로 얼룩지고, 안쪽은 매끈하게 고인 유약이 빛을 받는다. 굽이 얇아 무거운 표면을 가느다란 선 하나가 들고 있다.
AI 큐레이션 · 먹그림·동양화먹이 마르기 전의 시간을 그리는 박서연의 산과 물안개와 물보라를 그리면서, 두 화면 모두 비워 둔 자리를 더 넓게 남겼다.작품Morning Mist Pines산 능선이 안개에 잠겨 뒤로 갈수록 옅어지고, 앞쪽 소나무만 짙게 서 있다. 화면 양 끝의 붉은 단풍 두 그루가 회색 일색을 붙든다. 액자 테두리까지 바위처럼 거칠어 그림이 벽에서 떨어져 나온 돌처럼 보인다.Ink Wave Scroll파도 하나가 왼쪽에서 솟아 오른쪽으로 무너진다. 오른쪽 위는 손대지 않은 채 비어 있고, 그 여백이 파도의 높이를 대신 말한다. 아래 붉은 인장 하나가 화면 전체의 무게추가 된다.
AI 큐레이션 · 쥬얼리 디자인금속을 잎처럼 펴는 사람, 이선 라이트의 장신구가운데를 먼저 정하고 사방으로 벌린다. 다섯 점을 늘어놓아도 규칙은 같다.작품Silver Filigree Set은세공 다섯 점이 흰 액자 안에 정돈되어 걸렸다. 각각은 잎과 소용돌이가 중심에서 퍼져 나가는 형태이고, 가장자리만 금빛으로 그어져 있다. 낱개의 장신구라기보다 한 장의 무늬로 읽힌다.Stone Inlay Pendant둥근 펜던트 안에서 크림색과 진홍색 꽃잎이 겹치며 가운데 붉은 돌을 향해 모인다. 그을린 나무 위에 놓여 금속의 온기가 더 짙어진다. 앞의 액자가 펼친 것을 여기서는 하나로 오므린다.
AI 큐레이션 · 조각깨진 자리를 지우지 않는다, 다이앤 오코로의 흙과 돌완성된 형태보다 견뎌 낸 흔적이 먼저 보인다. 두 점 모두 틀 안에 담겨 있다.작품Clay Torso Study머리와 팔이 없는 토르소가 나무 상자 안에 놓였다. 가슴 한복판이 깨져 안쪽 어둠이 드러나고, 옆에서 든 빛이 그 구멍을 더 깊게 만든다. 상처가 아니라 형태의 일부로 읽힌다.Stone Balance금이 간 돌덩이가 타원으로 파낸 돌 그릇에 얹히고, 그 전체를 나무 사각 틀이 감싼다. 둥근 것과 각진 것이 서로를 붙잡아 세운다. 흙의 부드러움 다음에 오는 것은 돌의 버팀이다.
AI 큐레이션 · 인쇄·출판 그래픽종이를 겹쳐 쌓는 사람, 라일리 브룩스의 인쇄 그래픽낱장이 아니라 층이다. 붙이고 덮고 잘라낸 자리가 그대로 화면의 깊이가 된다.작품Urban Zine Vol.3찢은 색종이와 인쇄 조각이 겹겹이 쌓이고, 그 한가운데 액자 하나가 다시 액자로 들어앉는다. 위쪽 주황 글자만 두께를 갖고 튀어나온다. 평면이라기보다 얕은 부조에 가깝다.Letterpress Poster Series누렇게 바랜 종이 한가운데서 붉고 푸른 잉크가 부채꼴로 터진다. 왼쪽 위 파랑과 오른쪽 위 빨강의 사각 면이 그 확산을 눌러 앉힌다. 아래 활자 줄은 흐려져, 읽히는 대신 무게로만 작동한다.
AI 큐레이션 · 3D 프린팅 제품 디자인격자와 곡면 사이, 마야 첸의 3D 프린팅 형태 두 점출력된 물건을 제품처럼 찍지 않는다. 받침돌과 좌대까지 형태의 일부로 놓았다.작품Lattice Vessel모래빛 띠가 사선으로 교차하며 둥근 몸통을 짠다. 격자 사이로 안쪽 그림자가 비쳐 벽이 두께를 잃는다. 거칠게 깨진 돌판 위에 놓여, 매끈한 표면과 광물의 결이 맞붙는다.Bio Chair Prototype등받이에서 좌판까지 한 줄로 이어진 흰 면이 한 번 감기고 풀린다. 다리는 바닥에 닿기 직전에 얇아진다. 뚫린 격자였던 앞의 기물과 달리, 여기서는 구멍이 등받이 위쪽에 점처럼만 남았다.
AI 큐레이션 · 홈페이지·웹 디자인화면을 방 안에 놓는 사람, 조던 헤일의 웹 디자인웹 페이지를 이미지로만 보여주지 않는다. 책상과 창과 오후 햇빛까지 한 장면에 담는다.작품Harbor Studio Site새벽빛을 받은 산맥이 화면 끝까지 밀려 있고, 그 위에 흰 콘텐츠 패널이 한 겹 얹혔다. 아래쪽 분홍 띠가 시선을 가로로 끌어당긴다. 사진은 배경으로 물러나고 읽을 자리만 앞으로 나온다.Tide Landing Page청록색 만과 붉은 절벽이 화면을 채우고, 그 위로 손글씨 로고가 비스듬히 놓였다. 하단 흰 패널에는 붉은 버튼 두 개가 나란하다. 앞의 산 풍경이 정면이었다면 이 화면은 비스듬히 앉아 보는 각도다.
AI 큐레이션 · 향·감각 오브제냄새를 유리에 담아 돌 위에 놓는다, 오라타이 마니보이지 않는 것을 다루는 작업은 무엇으로 설득되는가. 돌과 그림자와 햇빛의 각도로.작품Oud Ceremony Set거친 돌판 위에 형태가 제각각인 병 여섯 개가 호박색에서 적갈색까지 색을 나눠 갖는다. 사이사이 흩어진 조개껍데기와 씨앗, 사선으로 든 오후 햇빛이 유리를 통과하며 안쪽 색을 한 번 더 진하게 만든다.Citrus Shrine Bottles같은 돌판인데 훨씬 밝다. 형태를 통일한 병 네 개가 노랑과 주홍으로 좁혀지고, 앞의 레몬 조각과 벽에 드리운 야자잎 그림자가 앞 장면의 무게를 걷어낸다.
AI 큐레이션 · 실크스크린겹쳐 찍은 층을 그대로 남긴다, 핌짜이 생의 인쇄인쇄는 한 번에 끝나지 않는다. 몇 번째 층인지가 그 화면의 성격을 결정한다.작품Layered Ink Study청록과 자홍이 겹쳐 벗겨진 바깥 액자 안에 금빛 액자가, 다시 그 안에 갈색 판이 들어간다. 판 중앙에서 솟은 분홍 잎사귀만 색의 폭이 좁아, 요란한 테두리 한가운데에 조용한 자리가 생긴다.Festival Screen Print흰 액자 속 검은 배경에서 탑 형태의 상이 솟고, 붉고 푸른 깃털 형태가 층마다 색을 바꾸며 방사형으로 뻗는다. 좌우의 화분 식물이 화면을 눌러 주고 아래 흰 띠가 바닥을 만든다.
AI 큐레이션 · 조명 디자인빛을 가두고 새는 자리를 만든다, 쁘라섯 차이조명은 밝히는 물건이 아니라 어둠을 어떻게 나눌지 정하는 물건이다. 새는 자리가 형태다.작품Lantern Mesh Pendant굵은 띠가 세로로 면을 나누고 그 사이를 촘촘한 넝쿨 문양이 채운 구형 랜턴. 중앙의 광원이 구멍마다 다른 밝기로 새어 나가고, 회색 벽에 흐린 무늬를 남겨 화면에는 등과 그림자 둘이 함께 놓인다.Brass Eclipse Sconce위아래로 뾰족한 황동 껍질이 두 겹으로 갈라져 어긋나고, 그 틈이 가운데에 눈 모양 개구부를 만든다. 나머지 면은 반사만 하기에 빛나는 자리가 더 좁고 강하게 읽힌다.
AI 큐레이션 · 쥬얼리 디자인장식을 겹쳐 무게를 만든다, 나파 스리의 금과 은작은 표면일수록 더 많은 선이 들어간다. 면적이 줄면 밀도가 그 자리를 대신한다.작품Silver Filigree Set중앙의 작은 돌에서 잎사귀가 사방으로 뻗고 그 사이를 넝쿨과 알갱이가 빈틈없이 메운다. 은의 표면이 잎의 각도마다 빛을 흩고 가장자리는 초점을 잃어, 문양이 화면 밖으로 계속 자라는 인상을 남긴다.Stone Inlay Pendant두꺼운 금띠가 짙은 남색 바탕을 두르고, 그 위로 금선 넝쿨이 감기며 중앙의 유백색 돌로 모인다. 아래 가장자리의 둥근 알갱이 줄이 무게중심을 낮춰, 앞선 작품과 달리 문양이 원 안에 붙들린다.
이 섹션의 작가 초상과 작품 이미지는 모두 AI로 생성된 것입니다. 등장하는 작가는 실존 인물이 아니며, 본문의 서술은 위클리뉴스 편집실이 이미지를 직접 보고 쓴 감상입니다.