오미소는 창가 자리에서 몸을 돌려 카메라를 본다. 회색 니트에 머리는 어깨까지 내려오고 표정에는 꾸밈이 없다. 옆에 놓인 모니터에는 어두운 작업 화면이 켜져 있고 창밖의 밝은 빛이 얼굴의 윤곽을 잡아 준다. 화면과 사람과 창이 같은 프레임에 들어 있는데, 스무 점의 장면도 이렇게 여러 요소를 한 화면에 모으는 것으로 시작한다.
작업은 브라우저 창 하나로 완결되지 않는다. 모니터 옆에 명함과 패키지가 놓이고, 태블릿 좌우에 유리병이 서고, 회색 판 위에 페이지 조각과 스피커가 함께 흩뿌려진다. 사이트를 보여주는 대신 브랜드가 놓인 자리를 통째로 보여주는 방식이다. 그래서 화면은 늘 다른 사물과 크기를 견주게 된다.
그 장면을 묶는 것은 색이다. 테라코타빛 벽 앞에서는 화면 속 산 풍경도 붉은 계열이고 병의 액체도 같은 색을 낸다. 짙은 갈색 배경에서는 화면 안 실내 사진이 벽과 이어져 경계가 흐려진다. 배경색을 먼저 정하고 나머지를 그 아래 맞추는 순서인데, 그 결과 장면 전체가 하나의 팔레트로 읽힌다.
예외처럼 보이는 화면도 규칙 안에 있다. 무지개색 원반이 크게 들어앉은 한 점에서는 나머지 화면을 전부 회색과 보라로 눌러 그 원만 색을 내게 했고, 연보라 벽 앞의 검은 화면에서는 연둣빛 잎 그래픽 하나가 유일한 색으로 남는다. 색을 많이 쓰는 대신 한 번에 하나씩 허용한다.
남는 것은 브랜드를 화면 밖에서 보는 시선이다. 사이트가 잘 만들어졌는지는 화면 안에서 판정되지만, 그 브랜드가 어떤 온도인지는 화면이 놓인 방에서 정해진다. 이 작업은 후자를 먼저 결정하고 페이지를 거기에 맞춘다.
